'OA' je bil morda preklican, vendar le malo oddaj lahko trdi, da ima isti družbeni vpliv

Če ste ljubitelj Netflixove labirintne znanstvenofantastične drame OA , verjetnost je, da imate svoje teorije o njenih neprekinjenih zapletnih elementih - in če ste trden, boste verjetno verjeli Teorija zarote, rojena v Redditu da je bila odpoved oddaje 5. avgusta del zapletenega oglaševalskega trika. Kljub temu potrpite in sprejmite mojo nenavadnost televizijske oddaje, katere odpoved je sprožila gibanje #SaveTheOA in peticijo Change.org, ki je od danes zjutraj zbrala 39.000 plus podpisov.

I. del OA prvič predvajan leta 2016 in nam predstavil nekdaj slepo, prej pogrešano Prairie Johnson, sčasoma znano kot večdimenzionalni popotnik The OA ali Original Angel. Toda kot vidim, se dogodki te sezone v našem svetu niso odvijali - tj. to dimenzija, ki vsebuje vas, mene, Netflix in soustvarjalce oddaje Brit Marling in Zal Batmanglij. In zagotovo nismo bili v našem svetu v drugem delu, ki je bil predvajan v začetku tega leta in je videl The OA, njenega nekdanjega ujetnika in njene nekdanje ujetnike, ki so se predstavili v neki nadomestni različici današnjega San Francisca, polni psihične hobotnice in ukleta uganka, ki je pripoved oddaje potisnila v nekaj centimetrov od iztirjenja.

V zaključku dela II OA naredil hudobno meta potezo z The OA, ki je skočil v telo Marlinga (igralka, ki jo igra) in njenega nekdanjega ujetnika / sovražnika Hapa, ki je skočil v telo Jasona Isaacsa (igralca, ki ga igra). V bistvu kljub temu OA trditev igralca Iana Alexandra da je bila to samo še ena dimenzija, se za nazaj odločim, da so ti liki končno pristali na tem svetu ... našem svetu. In nekaj, kar mi daje nekaj čudnega kančka tolažbe med odpovedjo, je, da medtem ko naš svet zagotovo potrebuje vse OA Dano darilo, morda ni opremljeno z njimi. Morda je bil končni hit resničnosti primeren kraj, da se vse konča.

V objavi s šestimi diapozitivi na Instagramu, ki jo je objavila dan po odpovedi oddaje, je nagovoril Marling OA oboževalci, se spomnila, kako je bila na panoju, in vprašala, zakaj je tako obsedena z znanstveno fantastiko. Prizna svojo prvotno zmedenost, nato nadaljuje z razmišljanjem: Težko je pisati zgodbe o 'resničnem' svetu, ko se v njem še nikoli nisi počutil svobodnega. Sprva obravnava še vedno neenakost med spoloma v svoji industriji in kako se je odločila ustvariti svoj svet, kjer imajo lahko ženske, kot je ona, in igralke, kot je ona, resnično agencijo. Marling je nekdo, ki kot je povedala Samu Jonesu v njegovi oddaji Izklop kamere , je začela svoje poklicno življenje delati za Goldman Sachs, ko je odšla, ko je bila njena služba tako zmečkana, da je morala skočiti in se ukvarjati z umetnostjo, brez vidne zaščitne mreže. Stereotipno gledano je imela Marling vso korist, da je postala hollywoodski inženir: lepa, svetlolasa mladenka z briljantnimi igralskimi sposobnostmi. Toda ni želela te identitete niti želela nobene od nehvaležnih vlog, s katerimi je toliko takih žensk - ali večina žensk resnično obremenjeno. Tako je sodelovala s prijatelji, pisalo položila na papir in izklesala nadomestne ceste.

Ampak OA kot je priznala Marling, je veliko več kot ponudila podcenjenim, oderiziranim ali potencialno izkoriščanim igralcem, kot je ona, svobodnejše in pravičnejše mesto za delo. V vseh pogledih je predstavljal najboljše človeštvo. Zamišljal si je kraj brez napihnjene ironije in množičnega reakcionarnega besa, kjer bi ljudje vseh družbenih slojev lahko videli mimo svojih razlik in se združili, kajti v njihovi duši je bilo skupno dobro: transazijski Američan (Aleksander); homoseksualec, rjavo polti (Brandon Perea); jock z jezo (Patrick Gibson); učiteljica srednjih let, večja (Phyllis Smith); osiroteli depresiv (Brendan Meyer); kubanski kitarist (Paz Vega); temnopolti preiskovalec, ki išče odrešitev (Kingsley Ben-Adir); in tako naprej. V našem svetu se ti ljudje morda izogibajo drug drugemu in se nagibajo k delitvi naše družbe, v nasprotju s tem, da bi se slišali, vadili empatijo in celo združili moči sredi nevarnosti.

OA si predstavljal kraj, kjer bi lahko obstajali znanost in duhovnost, in slavil enost človeštva z zemljo. V našem svetu si je le ena pogumna kongresnica iz Bronxa prizadevala začrtati drzen načrt za boj proti podnebnim spremembam, naletela pa je na hud napad, čeprav je celo poskusila. OA si predstavljal kraj, kjer sta zaupanje in resnična morala imela resnično moč in koristi in kjer je pogum, da stori tisto, kar je nepriljubljeno, prihaja z nagrado. Danes v našem svetu zaupanje kršimo vsak dan v svetovnem merilu; morala se počuti strašljivo nedosegljiva; in ne glede na to, na kateri strani prehoda stojite, je izziv ekstremizmu vaše mafije razlog za odpoved. OA .Netflix

In to nas pripelje do najbolj močne razlike med našim in svetom OA : Kot že od nekdaj pri svojem skupnem delu, Marling in Batmanglij praznujeta idejo kolektiva - da nihče ne more in ne bi smel iti sam in da bodo naše skupne potrebe na splošno zmagale, če se združimo. Marling je rekel toliko v sklicanem govoru iz leta 2013 rodila je na svoji alma mater, Univerzi Georgetown, kjer je kot študentka spoznala Batmanglija in kolega filmskega ustvarjalca Mikea Cahilla in kjer je maturantom svetovala, naj se držijo svojega plemena, tako kot ona. Toda danes imajo v tem svetu vidiki tega pojma drugačen pomen kot pred šestimi leti in drugačen pomen, kot je prikazan v OA , kjer se ljudje ustavijo, razmišljajo, poslušajo in ugotovijo, da smo si vsi bolj podobni kot drugačni. V resničnem življenju, kjer je kapljanje strahu in sovraštva izkrvavilo toliko tokov, smo manj nagnjeni k poslušanju kot kdaj koli prej - do te mere, da se lahko celo počutimo odtujene nad tem, kar smo mislili, da je naše plemena kot osebne identitete (pa naj bodo povezane s spolno identiteto, raso, vero, spolno usmerjenostjo ali slojem) povzročajo še nadaljnje razdelitve, ki zaslepijo naše večje, skupno človeštvo.

In to je sramota, saj je še vedno veliko ljudi, ki poslušajo, spoštujejo naše presečne izkušnje in jih vidijo kot vitalne dele celote. Marling obsesivno posluša. Prvič sem jo intervjuval leta 2011, kmalu zatem Druga Zemlja - eden od dveh filmov, zaradi katerih je tisto leto postala zvezda v Sundanceu - v kinematografih. Prisotna je bila tudi Cahill, ki je Marling režirala v glavni vlogi in s katero je skupaj napisala scenarij. Druga Zemlja je v bistvu samo to, kako se sliši (najde se natančen dvojnik našega planeta), in ja, to je znanstvenofantastični film s prostorom za svobodo. V apartmaju hotela v Filadelfiji sta Marling in Cahill kot radovedna, prezgodnja otroka odgovarjala na moja vprašanja, nato pa sta jih vrgla vame. Bi odpotovali na drugo Zemljo? Vprašal sem. Bi? Marling se je odzval, očitno je bil namen vsakega gledalca, da se sooči s tem vprašanjem.

Intervju je bil prekinjen, toda Marling me je namesto, da bi ga končal, povabil, naj se ji pridružim in Cahill v kombiju, ki ju je peljal do postaje Philly's 30th Street, da so lahko prišli do vlaka. Moj snemalnik je pobral vsako cesto, pa tudi vsako veliko idejo, ki sta jo Marling in Cahill ponudila kot odgovor. Bila je karavana eksistencializma. Ko smo prispeli na postajo, sta me par povabila, naj nadaljujem in jima sledim, in medtem ko je Cahill odhitela, da bi verjetno uredila vozovnice, sem nadaljeval z Marling, ki se je hitro razkrila kot skoraj nenavadna mešanica modrosti in nenasitna učljivost. Na koncu sem ji sledil do tekočih stopnic za železniško ploščad - za razliko od tiste, kjer Hap prvič najde Prairie v I. delu OA— in pomahal v slovo. Dobil sem dovolj materiala za kratko zgodbo.

Dve leti kasneje Znova sem intervjuval Marlinga, tokrat z Batmanglijem , ki jo je režiral v svoji drugi uspešnici Sundance iz leta 2011, Zvok mojega glasu , ki jo je tudi napisala v soavtorstvu. Naš intervju pa je bil vezan okoli leta 2013 Vzhod , drugi veliki skupni film v dvojici in prvi med Marlingovimi, ki je zlomil mainstream Hollywooda (distributer Fox Searchlight je dobil promocijsko promocijo in igralce, kot so Ellen Page, Alexander Skarsgård in Patricia Clarkson). Film je vključeval kult, pri čemer je Marling igral tajnega operativca, ki je preiskal sum na eteroterorizem. Intervju z Marlingom in Cahillom je bilo eno, z Marlingom in Batmanglijem pa čisto drugo. Dokončala sta si stavka. Zdelo se je, da imata iste možgane - kot dvojčka, ki sta se rodila skupaj na čelu, nato pa sta bila ločena, vendar sta ohranila vse svoje skupne misli, ideje in ideale. Govorili so o tribalizmu in o pristnosti, za katero je Batmanglij dejal, da jo je težko najti. Pogovarjali so se o tem, da bi se pripravljali kot svobodnjaki (kar pomeni, da so jedli le najdeno in zavrženo hrano), in o ritualih, ki so videti otročji in nerodni, v resnici pa rušijo stene in odpirajo vrata človeški intimnosti. (V Vzhod , to je igra vrtenja po steklenički in medsebojno hranjenje; v OA , to so zdaj znani koreografski gibi, ki lahko nekoga, če ga naredimo skupaj, pošljejo v drugo dimenzijo.)

Čeprav so me izjemno navdušili in navdušili nad odprtostjo, humanostjo in na videz brezmejnimi domišljijami Marlinga, Batmanglija in Cahilla (slednji se zdi, da je od takrat ubral svojo ustvarjalno pot), sem vedno menil, da njihovi filmi niso veliki dovolj, da vsebujejo njihove ideje. V obeh primerih je bil namen, iznajdljivost in poštenost, toda tudi po razpravi o delu z umetniki je še vedno zoprn občutek, da dvourni čas delovanja ni primeren za obseg. možganov Marlinga in Batmanglija, umetnost pa je zaradi tega trpela. Potrebovali so večjo, širšo platformo z več prostora za velikanske ideje. Potrebovali so storitev pretakanja, kot je Netflix, z urami časa, da se posvetijo mojstrovini, do katere so gradili: OA , izvlečen, šokantno drzen multiverzum nebrzdanega pripovedovanja zgodb, ki še vedno dosega dosledno, bolečo intimo. Emory Cohen v OA .Netflix

V času izida dela II letos, novinarke Sophie Gilbert napisal čudovit komad za Atlantik imenuje Radikalna iskrenost OA , in v resnici ni dveh besed, ki bi bolje ugotovila, kaj je narejeno OA tako zelo posebna. V našem današnjem svetu, kjer teror in algoritmi spodbujajo zaprte misli, in ključna rešitev so napadi memov, ki hranijo ironijo in so iskreni je radikalna. In kljub vse večjemu napredku, v veliki shemi zabavne industrije, OA je bil kot nenamerni protestni pohod pripovednega filmskega ustvarjanja. Tudi če se pojavljajo bolj raznolike zgodbe, ostaja posel varen in požrešen. Letos smo v filmih dobili zmagovalca za najboljši film, ki mu ni bilo mogoče ponuditi ničesar izjemnega, letošnje poletje pa je, razen naslova ali dveh, vsak hit šotor regurgitacija neke vnaprej uveljavljene blagovne znamke. Pretakanje televizije je mesto, kjer se dogajajo spremembe, vendar nič ne more zahtevati bolj izvirne, neustrašne vizije kot OA. Nič ne more trditi, da imata dva soustvarjalca, ki sta tako pogumno posegla v zatirje svojih možganov in se bila pripravljena soočiti s posmehom, kako bi se lahko njihovi trenutki v WTF odigrali na zaslonu. In nič ne more trditi, da je njegovo veliko, utripajoče srce navdihnilo gibanje dobesednih gibov z oboževalci, kot je plesalka Jess Grippo organiziranje flash-bob demonstracije zunaj Trumpovega stolpa in ponovno ustvarjanje OA Sinhronizirana koreografija kot oblika protesta.

V finalu II. Dela se Karim, preiskovalec, končno odpravi do okna, o katerem se pogosto razpravlja, na vrhu puzzle hiše. Povedali so mu, da pogled skozi to pomeni videti resnico in resnično pogleda skozi njo ter se zazre v oder Netflixa. Zdaj, odobreno, OA naj bi izšel v petih delih, vse pa naj bi že napisala Marling in Batmanglij. Tu se torej ne bi smelo končati. Toda spet tisto, za kar se odločim, da verjamem, ko se ozrem nazaj, je, da videti resnico pomeni videti naš svet - resnični svet, kjer sta Marling in Isaacs igralca na snemanju in kjer vodstvo verjetno bolj skrbi za dno kot za spoznavanje ljudi, s katerimi delajo. OA je ustvaril legije oboževalcev, kar pomeni, da je res veliko ljudi, ki so lačni radikalne iskrenosti, ki sta jo ponudila Marling in Batmanglij, a očitno premalo. Netflix je znan po tem, da si želi, da bi njegove oddaje imele minimalno sezono in največjo gledanost.

Na koncu (če je to res konec), OA ponujal življenjske lekcije skozi, kot pravi Marling, osvobajajočo lečo znanstvene fantastike. Bila je ambiciozna televizija drugačne vrste - ni poveličevala polnih omar in luksuznih jaht, ampak nas je vse opominjala na to, kako dobro je sedeti skupaj na nekem glamuroznem mestu in poslušati. Prosil sem vas, da verjamete v nemogoče, pravi OA na enem mestu v drugem delu. In smo. Da bi mu vrnili uslugo, je naša naloga, da na videz nemogoče, a vendar zelo človeške stvari oddaje uresničimo - tu, v naši dimenziji.