Glavni junak filma, Daniel Plainview Daniela Day-Lewisa, se preživlja kot rudar srebra, dokler mu ne ponudi ponudbe mladi moški iz Kalifornije, Paul Dano's Paul Sunday. Za 500 dolarjev bo Plainview nedeljo povedal, kje je v Kaliforniji ranč za koze njegove družine, kjer olje uhaja iz zemlje. Plainview že na začetku dokaže, da je trden, prebrisan, vedno sumljiv pogajalec, saj v nedeljo razloži, da se na površju dviguje olje, a le malo z veliko nafte spodaj. Kljub temu sprejme dogovor in se z enim prvih pravkar izumljenih avtomobilov odpelje v New Boston, ki bo revolucioniral naftno industrijo, dokler nafta ne postane svetovna pošast, ki še danes pesti našo zunanjo politiko.
Konec koncev, zakaj bi se sicer dvakratni nominiranec za oskarja, gospod Anderson, zavezal, da bo 80-letni malo znani Sinclairjev roman priredil za visokoproračunsko produkcijo z oskarjevcem Day-Lewisom? Njegov lik naj bi temeljil na resničnem Edwardu Dohenyju, naftnem tajkunu tega obdobja. Kljub temu se v filmu razkrije zelo malo o prejšnjem življenju Plainviewa, ki mu je zapustil malega sina H.W. (Dillon Freasier). Njegovo preteklo življenje je nekaj, o čemer Plainview noče govoriti in nihče v filmu, še najmanj ženske, se mu nikoli ne približa dovolj, da bi prelomil svojo zaobljubo tajnosti. V resnici Plainview ostaja fascinantna, pogosto neprepričljiva prisotnost, navsezadnje pa moralno odbojna osebnost. Ga je zaradi tega vreden kapitalizem ali nafta ali ameriški način življenja? G. Anderson nam spet daje nekaj namigov o notranjem človeku in le iznajdljivost gospoda Day-Lewisa kot igralca nas navdušuje nad njegovimi možnimi motivi ali pa je motiv preveč staromodna beseda za ta pogumni novi svet?
Nafta z okoljskim opustošenjem, ki ga povzroča na tleh in v skupnostih, ni edini zlobnik tega kosa. Revivalistična religija tudi nekaj udari, saj se do konca norčije brata dvojčka Paula Sundaya, Elija (prav tako ga igra Paul Dano), nasmejijo več kot nekaj. Eli pogojuje plainviewov nakup očetovega ranča, da se na posestvu zgradi baptistična cerkev z nekaj dobička od nafte. Plainview se cinično strinja z Elijevim pretiranim uvozom, toda že od začetka je čutiti dokončno poravnavo računov med tema dvema vrhovnima egoistoma.
Oh, ja, na poti je sin Plainview zaradi nesreče v bližini naftne ploščadi oglušil, Plainview pa se v odhajajočem vlaku nenadoma odreče invalidnemu otroku. Sčasoma se vendar grenko združita, čustvene brazgotine pa se zadržujejo skozi obe življenji.
Obstaja nekaj na videz spodobnih ljudi, s katerimi se Plainview srečuje na svoji razgibani poti neusmiljenega samoizboljšanja, vendar služijo le za osvetlitev njegove sposobnosti za skrivnostno malignost. Ne ravno skrivnostno, saj v nekem trenutku pride ven in reče, da ljudi nikoli ni maral.
Zdaj sem užival v vseh prejšnjih štirih filmih gospoda Andersona - Težko osem (devetindevetindevetdeset šest), Boogie noči (1997), Magnolija (1999) in Punch-pijana ljubezen (2002). Vedno sem cenil predvsem pridih, ki ga je pokazal v svojem igralskem nastopu in njegovo sposobnost, da izvajalce, ki jih igrajo, izlušči vse ekscentričnosti svojih likov. Toda še nikoli nisem videl filma Anderson z glavnim likom, ki je občinstvu oddajal tako malo naklonjenih vibracij, tudi ko je bilo vzdušje neprijetno in celo neprijetno.
Kljub temu Kri bo ostaja impresiven dosežek v svoji samozavestni strokovnosti pri upodabljanju simulirane stvarnosti preteklega časa in kraja, predvsem z navdihnjeno uporabo regionalnih ljubiteljskih igralcev in statistov z vsemi pravimi potezami in zvoki. V tem filmskem letu neomejene obolevnosti in zlorab, Kri bo zelo lepo se prilega vsem prevladujočim paranojam na zaslonu in zunaj njega.
