Samantha Barks in Andy Karl v Lepa ženska: muzikal. Matthew Murphy Onkraj neizprosnega šarma Julije Roberts in ponovljivih vrstic, kot je Velika napaka. Velika. Ogromen in pepel-rella, 1990-ih Lepa ženska je morda najbolj spomnil za njene obleke, kostumografinja Marilyn Vance. Blond lasulja, izrezana minidress, tako da ’90-to-boli obleka s pasom iz mlečne čokolade, prekrita z belimi pikami in glavna obleka z ramensko obleko z ljubkim izrezom. Podobno kot stekleni copati v pravljici o služabnikih, ki jo posnema, tudi obleke v tej zgodbi od kurbe do visoke mode ne pretirano nakazujejo na povišan status lika. Ne, z vsakim spreminjajočim se poglavjem te bijejo po glavi.
Ta protagonist - seksualna delavka po imenu Vivian - spozna groteskno bogatega poslovneža, ki razstavi in proda kose ustanovnih podjetij, ponudi pa mu pavšal in na koncu povsem novo garderobo, da preživi teden z njim. Njun transakcijski odnos postane čustven (zanj se zdi, da se v veliki meri razvije glede na to, kako potegne drag videz) in se spremeni v ljubezen. Njena oblačila v tem tednu oblikujejo pripoved, ki je ambivalentna glede tega, ali gre za regresivno moško domišljijo ali primer zgodnjega feminizma tretjega vala ... luksuzna pornografija ali blaga kritika razrednih razlik. Te zmede so vsaj delno posledica samega filma s sladkarijami prevlečen rebrand veliko temnejše pisave s povsem drugačnim koncem. Lepa ženska: muzikal (v glavni vlogi je Samantha Barks kot Vivian in Andy Karl kot Edward Richarda Gerea) posname film - v katerem lahko tudi ob vseh teh zapletih še vedno uživamo kot fascinantna časovna kapsula, ki vsebuje trenutke presenetljivih odtenkov - in ga komaj prilagodi. Namesto tega ga izravna, nadomešča njegovo čustveno zapletenost, (vaniljev) pesek in zabavno zaljubljenost s saharino glasbo - dokler ne ostane samo konservativna zgodba o razrednih simbolih, ki je povedana na stopnjevalni modni pisti dragih oblek in draguljev. 
Andy Karl, Ezra Knight, Samantha Barks in Robby Clater v Lepa ženska muzikal . Matthew Murphy
Kostumi muzikala (oblikoval ga je Gregg Barnes) se sklicujejo in blago posodabljajo originalne obleke, da so bolj okusne do sodobne občutljivosti (manj naramnic, manj zasedena čipka, brez kratke obleke na Bahami). Toda v rahlem utišanju njihove posebnosti iz 90-ih se odsevi dejanskega trenutka v ameriškem času lažno berejo, kot da naj bi bili brezčasni.
Lepa ženska: muzikal skoraj v celoti ohranja znamenito originalno obleko, ki jo nosi Vivian: modro-bela mini-obleka (z nekoliko spremenjenim krojem na vrhu), lakirani čevlji na visoki ravni do stegen, udarjena blond lasulja in rdeč jopič. Tako kot v filmu se tudi tukaj veliko razkrije, da se zjutraj, ki sledi njeni in Edwardovi prvi noči transakcijskega spogledovanja, jagod in ust, Edward zbudi pred nepričakovanim prizorom. Nekako ni dojel, da je lasulja podobna blond frizura v resnici lasulja, in zdaj vidi, da so njene zdrave, neobložene rjave ključavnice: lepa ženska, ki se skriva pod kurbo. In zato, preden odide, jo prosi, naj ostane teden z njim. Čeprav bo seveda najprej potrebovala nekaj oblek.
Prva obleka, ki jo vidimo v obleki Vivian po preobrazbi, je črna koktajl obleka Armani s čipkasto oblogo, ki ji jo je priporočil vodja hotelskega hotela-cum-vila, ki je bil dovolj prijazen, da jo obravnava kot osebo. (Potem ko jo par snobih delavcev na drobno v Rodeo Drive zavrne, upravitelj hotela za nabavo obleke poskrbi za ne-travmatično nakupovalno izkušnjo.) V razkošju salona v Beverly Wilshire je njeno razkritje nekakšen preizkus, s katerim gre. leteče barve. Zamujaš, reče Edwardu. Osupljiv si, odgovori. Postavlja se vprašanje: Kaj pa, če se iz slike hollywoodske (ali broadwayske) različice seksualne delavke ni takoj spremenila v sliko hollywoodske ženske elegance? Bi bila na ulici? 
Samantha Barks in Andy Karl v Lepa ženska: muzikal. Matthew Murphy
Ko Edward izve, kako so jo izpustili iz trgovine, jo odpelje na še eno nakupovalno potovanje na Rodeo Drive, kjer ansambel izvede slavno filmsko montažo, er, opolnomočenje kostumov, medtem ko delavci na drobno blejajo črno obleko / bela obleka / ostani zunaj celo noč! Zdaj v belih rokavicah, sončni klobuk in trdi zapeti obleki znova obišče butik Rodeo Drive, ki jo je dan prej oropal, gore nakupov v roki in poda znane vrstice: Velika napaka. Velika. Ogromno. Zdaj lahko zdrgne provizijo, ki je klasične prodajalke ne bodo dobili v obraz, tako da pokaže, kako nenadoma jih je presegla na družbeni lestvici - o čemer pričajo butiki, v katerih je nakupovala.
Ko Edward leti Vivian v San Francisco, da bi videl La Traviata , sceno dopolni replika rdeče halje (nekoliko bolj sproščena v produkciji Broadwaya - manj podobna steznikom in okorna '90-ta.) Seveda ji manjka le nedosegljivo draga ogrlica. Predstavi ji jo in, tako kot v filmu, ko se dotakne, on zapre škatlo in ona v smehu hitro umakne roko. Ta majhen-ikoničen improvizirano trenutek v filmu je tukaj robotsko ponovljen. Medtem ko ga je kemija igralcev v filmu prodala kot očarljivo in igrivo, se zdi, da tega, če tega nima, preprosto kot korenček obesi kot korenček nad Vivian - in če zaskočite to okence, je videti, kako enostavno bi bilo za to pravljico mobilnost bodisi izgine ali ugrizne nazaj. 
Samantha Barks noter Lepa ženska: muzikal. Matthew Murphy
Vivianine poletne silhuete postanejo manj tradicionalno dekliške proti koncu filma in muzikala, s čimer želijo nakazati, da je njen pogled na najeto situacijo začel prežemati pragmatizem. (Tako film kot glasba očitno enačita agencijo z manj feminiziranimi oblačili, ki jih nosi kasneje v zgodbi in ki, zanimivo, zaidejo nazaj v zelo feministično pojmovanje spola, moči in dela v 80-ih .) Ko premišljuje, za koga se to resnično obnese, nosi Delovna deklica na počitnicah kratka obleka v filmu, muzikal pa ji da popolno, sodobnejšo močnostno obleko: bele hlače z visokim pasom in bel jopič, odstranjen, da razkrije satenast zgornji del halterja. V prizoru ob hotelskem bazenu govori s svojo najboljšo prijateljico Kit, seksualno delavko, ki nasprotno ni bila vzeta pod okrilje poslovnega tajkuna. Kit je v zatičasto usnjeni jakni, z visečim nagubanim trakom las, na Beverly Wilshire tako opazna, kot bi bila samo teden dni prej Vivian sama (zdaj brezskrbno izžarevana formalnost).
Kot pri vsaki zgodbi o bogastvu, tudi obleke bolj kot ne kažejo loka. Vsak od njih oglašuje novo poglavje v zgodbi o malo verjetni razredni mobilnosti, ki prikima kapitalizmu-skepticizmu, obenem pa ohranja celovito spoštovanje kapitalizma. Kotiči v muzikalu iz 90-ih let kipa v kotih nekako sprožijo nostalgijo - in s tem njene regresije -, ne da bi vzbudili nostalgijo, specifično za to obdobje. Razkrivajo muzikal, ki skuša poudariti žensko agencijo, vendar to večinoma počne z dostopom do materialnih dobrin. 
Lepa ženska: muzikal. Matthew Murphy
Faktor bibbidy bobbidy boo nenadne vizualne preobrazbe osebe s pridobivanjem novih dobrin, ki vplivajo na njegovo družbeno in samopodobo, poudarja, kako v družbi, kjer je zdaj milijarderjski razcvet, kjer trije najbogatejši Američani imajo enako bogastvo kot najrevnejša polovica prebivalstva ZDA , mobilnost je stvar izdelane domišljije mimo. (Glej Queer oko za ljubko, prepričljivo, prebujeno in še vedno absurdno različico te pripovedi.) To je zgodba, ki na koncu pravi, če ste revni v neurejeni korporativni družbi brez varnostnih mrež, samo pravljična logika (v kombinaciji z lepim videzom, dobrimi oblekami in, v tem primeru vas bo rešila bela). Čeprav se konča z nejasno progresivno noto medsebojnega reševanja (Edward je sam rešen iz vse praznine in izpust in postane nekoliko manj podli kapitalist), na koncu ne kritizira toliko kot ohranja prodajo te logike.
Pri prevajanju Lepa ženska iz filma-s svojo sposobnostjo odkrivanja odtenkov od blizu-v broadwayski spektakel postane lažje gledati kostum kot izrazi igralcev za pripoved in komentar. Ker mu glasba ne moti globine, se glasba še bolj počuti kot ideja, da je glavni lik vreden gibljivosti navzgor v njeni sposobnosti, da se poda v kakršno koli obleko, ki izžareva bogastvo. Na srečo gre mimo in glasba se obremenjuje, da poudari njeno agencijo. Toda tudi veliko bolj kot film daje pravljični ton. In pravljica - kjer mora protagonist brezhibno izvesti vrsto površnih socialnih, sartorialnih (in spolnih) testov, da se izkaže za vredno življenja brez stisk - se večinoma zdi kot znana kapitalistična patriarhalna nočna mora s predstavo.
