Günther Groissböck (levo) spretno ukrade oddajo Renée Fleming v 'Der Rosenkavalier'.Ken Howard / Metropolitan Opera Imenuje se opera, ki jo je Met sinoči uprizoril v gala novi uprizoritvi Rosenkavalier , vendar bi to predstavo morda preimenovali po delovnem naslovu, ki ga je imel komad do predvečer svetovne premiere leta 1911: Volov na Lerchenau . To je ime hudiča oddaje, morebitnega Don Juana, čigar shema, da se poroči zaradi denarja, prekriva resnična ljubezen njegove zaročenke.
Običajno to vlogo zasenčijo hvaležni in sočutni ženski deli Richarda Straussa in Huga von Hofmannsthala, zasnovana za to sentimentalno komedijo. V Metu pa je to od začetka do konca Ochs Show, zahvaljujoč smešnemu in provokativnemu nastopu basa Güntherja Groissböcka.
Groissböcka naredi tako smešnega, da je po videzu in odrskem gibanju popolna seksi zver. Neprijeten občutek upravičenosti za enkrat je popolnoma smiseln: zakaj si videti tako vroč, zakaj bi se trudil učiti lepe manire?
Nadalje poje zastrašujoče dolg in obsežen del s tako nesramno lahkoto, za katero se zdi, da se glasno premetava. Številni smehi, ki jih je osvojil, ne izvirajo iz kakršnih koli fizičnih pomanjkljivosti - če Ochs ne bi bil tak šmeh, bi bil popoln ulov -, temveč iz želje občinstva, da bi ta kreten prišel do njega.
Ena izmed definicij zvezdniškega nastopa je, da oba presega vaša najbolj divje pričakovanja in vas, paradoksalno, pušča hrepenenje po več. Kar zadeva mene, sem večino vožnje podzemne železnice od Met preživel v sanjah o odličnih vlogah, za katere si želim, da bi Groissböck tukaj pel.
V drugih okoliščinah bi bila mezzo Elina Granaca zlahka ponosna na vlogo Octaviana, mladega plemiča, ki je Ochsov romantični tekmec. Njen hladen, a vendar glamurozen glas subtilno nakazuje elegantno androginost, njene kurbane norčije v tretjem dejanju - ko se mladenič oblači v sramežljivo sobarico, da bi dražila poželjive Ochse - so bile tako nesramne kot vse La Cage aux Folles .
Svojo čelno srečanje je doživela Erin Morley kot Octavianova ljubljena Sophie, ki je nekoč igrala ne kot nesramno zračno glavo, temveč kot namerno debitantko, dostojno sparing partnerico za duhovitega mladega viteza. Čeprav njen visoki sopran ni posebej značilen, je z nesramno virtuoznostjo planila in plavala po glasbeni glasbi. Baron Ochs (Günther Groissböck) z gladko sobarico Octavian (Elīna Garanca) postane gladka.Ken Howard / Metropolitan Opera.
kako izgledajo jurčki
To je bilo tako uigrano in spretno Rosenkavalier da bi lahko bil tak v starosti, ampak zaradi zevajočega vakuuma v središču. V tem, kar je splošno razumljeno kot njeno slovo od standardne opere v Metu, je sopranistka Renée Fleming nastopila kot Marschallin, Octavianova posvetna ljubimka, ki ga plemenito osvobodi, da najde srečo z mlajšo Sophie.
Njen glas ostaja čudovit, na odru je videti čudovito in je začela uvodni stavek slavnega trio zadnjega dejanja z občutkom brezčasnega počitka, ki bi mu ga lahko zavidala zlata doba. Toda Fleming je bil ves bleščeč; zapletenega in ganljivega značaja Marschallina je razkrila skoraj nič.
Ne gre toliko za igro samo po sebi, čeprav njen repertoar odrskih afektov sestavlja ne le kaj več kot hrepeneča in trpka, temveč njena neuspešnost niti obarvanja glasu niti izražanja Hofmannsthalovega pesniškega besedila. Ta del poje naprej in nazaj že več kot 20 let, a tudi ob tem poznem datumu se sliši kot prvo branje.
Morda zato, ker je Fleming v operi učinkovito oživil vsako čustvo, se je režiser Robert Carsen osredotočil na komične vrednote dela. Večinoma je njegova taktika delovala briljantno: verjetno je bila najbolj smešna Rosenkavalier Sem že kdaj videl. Carsen je akcijo iz libreta iz 18. stoletja preselil v tik pred prvo svetovno vojno, tako da je nekatere podrobnosti akcije utrdil, da bi poudaril srhljiv občutek dekadence med samosvojo aristokracijo.
Tako Marschallinov zajtrk v postelji pripelje vod hlapcev, ki zadostuje za prekomerno zaposlitev opatije Downton, in novopečeni bogati oče Sophie pokaže potencialnim strankam, da zaloge prodajo - vojaško orožje. Preprosta gostilna, za katero se je Ochs odločil, je popoln bordel z vlečno kraljico, ki deluje kot gospa.
Carsenova najsvetlejša ideja je bila, da si bo bordel zamislil kot parodijo na elegantni boudoir iz prvega dejanja, kar kaže na to, da sta načrtovana Ochsova posilstva in dinamična moč med najstnikom Octavianom in Marschallinom, ki je dovolj star, da postane njegova mati, enako. moteče.
Verjetno je glasno bučanje, ki je pozdravilo Carsenov poklic zavese, odgovor na njegovo zaznano drznost, toda glavna napaka, ki sem jo našel pri tej uprizoritvi, je bila, da se mi je zdela preveč zadržana, kot da bi Carsen imel v mislih večje in drznejše ideje, vendar se je iz kakršnega koli razloga umaknil od njih.
V dirigiranju Sebastiana Weigleja ni bilo veliko smisla za velike ideje. Zvok je bil svetel in čist, kot na novo obnovljena slika, in razveseljivo je bilo slišati toliko Straussovih filigranskih orkestrskih podrobnosti. Večinoma je ohranjal živahne tempe, razen Flemingovih velikih solo, ko se je vse zavleklo v počasi. (Predstavil vam bom eno ugibanje, čigava ideja je bila to.)
Kot velika napoved za superzvezdnico Fleming, to Rosenkavalier je velik dud. Toda zahvaljujoč Groissböcku in Carsenu gre tudi za trden in miselni prevzem stoletne klasike. In kakšen boljši razlog bi lahko imel razmišljajoči ljubitelj opere za obisk Met?
