Mogočen, a brez možganov, Pearl Harbor je še en napihnjen, neodgovoren primer zgodovine po Disneyjevem mnenju - hromem džigernautu, ki ponareja dejstva, napada čute in vas pusti slepe, gluhe in brez duše. To je pretisno draga triurna tapiserija z domoljubnim mučeništvom v višini 140 milijonov dolarjev, ki brez sramu krade vsak vojni film, posnet o usodnem jutru 7. decembra 1941, ko je Japonska sprožila zračni in pomorski napad na Havajski biser. Pristanišče, ki je povzročilo smrt več kot 3000 vojakov in civilistov, pa tudi uničenje ameriške pacifiške flote, in zaznamovalo vstop Amerike v drugo svetovno vojno. Resnična zgodba Pearl Harborja je zgodovinska lekcija, ki si zasluži bolj izobraženo in odgovorno ekipo ustvarjalcev kot producent Jerry Bruckheimer (Top Gun), scenarist Randall Wallace (Braveheart) in režiser Michael Bay, ki se skriva za takšnimi drobnimi akcijskimi potezami, kot so Armagedon in skala. Samo v Hollywoodu bi lahko toliko netalentiranih, neobčutljivih ljudi spodbujali, da zapravijo toliko denarja, da bi oskrunili pomembno poglavje ameriške dediščine v imenu pohlepne estrade.
V izmišljenem in očitno očitnem poskusu združitve epskih bitk Reševanja vojaka Ryana s širokim romantizmom Titanika (in morda osvojiti nekaj oskarjev za presežek, če že ne izvirnost) Pearl Harbor prihaja v treh delih. Prekinejo posnetke novic iz Hitlerjevih vojsk z idiličnimi posnetki nedolžne ameriške trepetanja do swing glasbe velikih skupin, da dobijo občutek za čas in kraj, prvi del sledi življenju dveh prijateljev iz otroštva Gung-Ho iz Tennesseeja, Rafe (Ben Affleck ) in Danny (Josh Hartnett), ki poleti 1940 sledijo svojim letalskim sanjam o zankah in zvitkih letalskemu korpusu ameriške vojske. Rafe se zaljubi v medicinsko sestro Evelyn (Kate Beckinsale), ko zabode iglo njegovo ljubko zadnjico, vendar jo pusti z mesečimi in zvezdnatimi očmi, ko se prostovoljno prijavi v kraljevsko letalstvo za boj v bitki za Britanijo. Medtem ko ta omamljajoči brezpilotni letalniki prižgejo, Rafe, ki ne zna prebrati črk na preprosti optometristični lestvici, še vedno uspe sestaviti pismena ljubezenska pisma zunaj britanskega puba, medtem ko Evelyn piše svoja iz varnega območja havajske plaže, ki nosi bugenvilije v laseh. .
Potem ko so Rafea sestrelili v Atlantiku, Evelyn in Danny v svoji žalosti izmenjata telesno tekočino in domnevata, da je mrtev. (Kot da bi triurni film ubil Ben Afflecka v prvih pol ure!) Predstavljajte si njihov šok, ko Rafe pride skozi romantično gazo zaves, ki nežno piha v vetriču, in ugotovi, da so mu za hrbtom obarvali rjuhe. , vsak poljub in obžalovalna solza, ki so jo spremljali godali in nebeški zbori hosan na visoki ravni. Medtem ko se fantje, za katere se zdi, da se imajo radi bolj kot prazna in anoreksična Evelyn, v gostilni podvajajo tistega v izjemno vrhunski sagi o Pearl Harborju Od tu do večnosti, smo japonskega zlobca izrezali kar iz Film Charlie Chan, ki stoično pravi: Vzpon in padec našega imperija je na kocki. Če se sprašujete, kaj je vse to povezano z bombardiranjem Pearl Harborja, ste končno pripravljeni na drugi odsek po 80 minutah močne melodrame, ki ji ni nikoli mogoče verjeti.
Akcijske stvari, po katerih je Michael Bay znan, so skoraj tako hokejski kot neprepričljiv ljubezenski trikotnik pod bananinimi drevesi. Preden so kašaste violine dovolj dolgo zbledele, da je Evelyn objavila novico, da je noseča, se japonski piloti lovci ob zori približajo zvokom bobnov, kot je vojska Komančev, ki se odpravlja proti vagonu. Kot zaspani tiger g. Bay vstane iz svojega dremeža z mizami bojnih pobojev, ki potegnejo vse postanke: na stotine mož zdrsne z bokov gorečih ladij, bolniki živi zgoreli v bolniških posteljah, zdravniki dajejo kri s kokakolo steklenice, medicinske sestre, ki označujejo čelo bolnikov, ki so s šminko že dobili morfij.
Razen enega ali dveh izoliranih trenutkov (roke umirajočih mornarjev, ujete pod trupom ladje, segajo iz rešetke, da g. Afflecku primejo roke, preden se šepa; gospa Beckinsale ji odtrga najlonke, da jo uporabi kot dlan), te vrtoglave slike nikoli ne zgrabijo srca. Telesa, vržena po zraku, kot so Tinker Toys, ne odražajo čustvene vpletenosti ali povzročajo tragične izgube pri reševanju vojaka Ryana. Seveda digitalna tehnologija zdaj z vidika bombe lahko sledi bombi vse do njenega cilja, medtem ko na stotine zgroženih ljudi v stiskanju zdrobijo, da bi pobegnili. Toda gospoda Baya manj zanima junaštvo Rafea in Dannyja iz risanke Terry in Pirates, oblečenih v hula srajce med sestrelitvijo sedmih japonskih letal. Kljub kaskaderjem je 35-minutno zaporedje napadov zmešnjava strelov in razstreljevanje ušes. Ko se dim razkadi, Evelyn ugotovi, da je čas, da Rafeu pove, da bo dobila Dannyjevega otroka: do dneva, ko ste se pojavili, nisem vedela - in potem se je vse to zgodilo! Občinstvo zvok na koncu utihne - s smehom. Jasno je, da je čas za tretji odsek.
V tretji uri, ki se zdi bolj kot tri dni, Franklin D. Roosevelt (neprepoznavni Jon Voight) odklene paralizirane noge, vstane v izbruh ameriškega domoljubja, ki izžareva žile, in izzove svoj kabinet, da se s tem nemogočim dejanjem pogumnosti bombardiranje Tokia. V nadležnem neupoštevanju poteka časa je zdaj 1942 in, čeprav je Evelyn še vedno velika kot koča Quonset, jo Rafe in Danny znova zapuščata, da bi se pridružila polkovniku Jamesu Doolittleu (Alec Baldwin) v povračilni samomorilski misiji s 16 letali, ki kmalu zmanjka goriva nad sovražnimi linijami, medtem ko Evelyn čaka, kdo od moških bo vzgajal njenega otroka. V zadnjem objemu, ko se Japonci približajo sestreljenim pilotom z mitraljezi, Rafe pravi: 'Ne moreš umreti, postal boš oče, Danny pa odgovori: Ne, ti si.'
Obstaja še več, a kdo zdrži? Kot prvo sem komaj čakal, da pridem domov v svojo video zbirko in si ogledam 30 sekund nad Tokiom, veliko boljšo (in neskončno manj lažno) upodobitev Doolittle's Raid, z dodatnim bonusom Spencerja Tracyja in Van Johnsona v kupčiji . Evelyn nam v epilogu sporoča, da so bili njeni pogumni možje in njihova samomorilna misija prelomnica v 2. svetovni vojni - nekaj novic, ki morajo biti šok za preživele veterane iz Guadalcanala, Bataana, Midwaya, bitke pri izbočenju in invazijo na Normandijo. V mešanici mešanih namenov in zamujenih priložnosti se skoraj zdi, da je Cuba Gooding Jr. v majhni vlogi resničnega junaka Dorie Miller, kuharice mornarice, ki je postala prva temnopolta Američanka, ki je osvojila mornarski križ. To je vloga, ki je tako podobna tisti, ki jo je igral v nedavnih Moških časti, da se komajda registrira kot odsek. V podobnem zapravljanju talentov se občasno pojavi Dan Aykroyd kot obveščevalni častnik, ki opozori Pentagon, da so Japonci na poti, vendar nihče ne posluša. Morala tega filma je, če sploh obstaja, vedno zaupati Danu Aykroydu. Stvari ve.
Tudi z impresivnimi akcijskimi sekvencami bi si mislili, da bi nekdo izrazil zaskrbljenost zaradi scenarija, ki je tako prežet s klišeji, da se občinstvo znajde v vrsticah pred igralci. V Pearl Harborju zvezdam morda manjka karizma, vendar to ni izgovor, da bi bili videti kot tipične Disneyeve promocije izdelkov. Evelyn Kate Beckinsale je tako zadržana in ohlapno podpisana, da je ne morete ločiti od ostalih medicinskih sester. Ben Affleck izvaja svojo standardno drzno, arogantno rutino, Josh Hartnett pa je ranjen sijaj velikosti 8 × 10. Oba sta lepša od dekleta, ki ga imata rada; razlika je v tem, da gospod Affleck nosi resnejšo maskaro. Za film s 40-letno retro zasnovo nihče ne kadi veliko, razkošna pop pesmica, ki jo je zavrtelo tonzilo, pa je Faith Hill med neskončnimi končnimi žanri zavrtela iz kakršne koli trditve o pristnosti obdobja. Zdaj lahko slišimo ekipo Bruckheimer-Bay: Vrzimo kandidata za oskarja za najboljšo pesem, medtem ko smo že pri tem.
V Pearl Harborju je padlo na milijone bomb. Morali bi na film spustiti največjo bombo od vseh.
Susannah McCorkle in modri
Tragična smrt Susannah McCorkle, domačega kalifornijca, ki je v nemirnost jazzovskega petja vnesla eleganco, perfekcionizem in red in nevihto zajela kabaretni svet, me je navdala z ogromno žalostjo. Skok iz okna 16. nadstropja njenega stanovanja na zahodni 86. ulici v zgodnji jutranji temi 19. maja je bil nenavadno nasilnih zadnjih osem taktov za izvajalca, ki ga odlikujejo gracioznost, samokontrola, sončna naravnanost in obsesivno gnusanje česar koli. neurejen. Vse manjši svet sofisticirane popularne glasbe obžaluje izgubo odličnega in edinstvenega stilista. Toda za njene prijatelje je izguba veliko večja, kot jo lahko opišejo besede.
McCorkle je nenavadno instinktivno vedel, kdaj so drugi ljudje v težavah. Med vsakim osebnim in poklicnim spodrsljajem v mojem lastnem življenju je bila prva oseba, ki je na telefonu ponudila udobje, moč in široko ramo, na katero se je lahko naslonila, a vseeno ni našla notranjih virov za premagovanje demonov, ki so jo izzvali sami. -zaupanje. Tisti, ki nas je njeno prijateljstvo blagoslovilo, se počutimo kot neuspehi, vendar je svojo depresijo zadržala zase. Res sta bili dve osebi. Prva je bila dovršena umetnica z brezhibnim okusom po glasbi, ki je pela spektakularne pesmi, neokrnjene z vsemi dolgočasnimi, improviziranimi pretencioznostmi, zaradi katerih jazz pevke ni mogoče poslušati, nenehno je brusila svojo obrt, tekoče govorila pet jezikov, pisala briljantne članke in kratke zgodbe, posnela 17 albumov in je bil versko pozoren na prehrano in gibanje. Druga je bila negotova otroka-ženska iz disfunkcionalne družine z duševno boleznijo, ki je vse življenje iskala ljubezen, neodvisna feministka, ki je še vedno hrepenela po romantiki, ranljiva stilistka, ki jo številna javna publika ni cenila, rojena negovalka brez enega, za katerega je treba skrbeti.
Negotova za svojo pevsko prihodnost, ki se ne more spoprijeti s hudomušnimi in vulgarnimi kreteni, ki vodijo svet kabarejev, nenadoma brez dela in se sooča z zastoji v karieri, se je znašla izolirana in izgubila oprijem na resničnost. Obstaja še veliko več, vendar bistvo je, da se ni mogla več pogajati o nesramnih obvozih, ki jih je imela v življenju in delu. Na svoj natančen način je ta svet pustila pri miru, pri čemer nas je preganjalo besedilo Me and the Blues, pesmi Harryja Warrena, ki se jo je naučila iz stare plošče Mildred Bailey in posnela na svojem prvem samostojnem albumu: Goin 'down and povej svoje težave reki ... / Ne morem živeti, kdo bi živel, če bi bili v moji koži…. / To je en način gotovo, da ločim mene in blues.
Na svidenje, Susannah. Zdaj ste na srečnejšem kraju, kjer se ne slišijo kisle note in upanje ostaja večno, vendar ste nam ostali pustili svoj novi blues.
