Kaj čaka off-off Broadway: najbolj ranljivi, a vitalni prostori za gledališče?

Ko se zaustavlja zaustavitev COVID-19, nešteto vprašanj o gledališkem statvu: Kdaj se lahko prizorišča ponovno odprejo? Se bo občinstvo brez cepiva zbiralo v zaprtem prostoru? Ali so oddaje odpovedane do konca leta 2020? A na najbolj osnovno, eksistencialno poizvedbo je najtežje odgovoriti: Kdo bo preživel?

Velike in majhne organizacije - od organizacije Broad-mega najemodajalca Shubert do proizvajalcev, ki dajo v najem črne škatle za off-off Broadway s 75 sedeži - krvavijo z gotovino in ne morejo več pokrivati ​​najemnin, hipotek ali plač. Kdo od njih bo rekel, da preneha? Delni odgovor je prišel 6. maja, ko je Shetler Studios & Theatres po 30 letih za vedno zaprl svoja vrata. Kasneje tistega dne je Skrivno gledališče v Queensu zložen po skoraj 13 letih. Kot je v izjavi za javnost objokoval umetniški direktor Secreta Richard Mazda: Preprosta resnica je, da je celotna gledališka dejavnost zdaj v tako globokih težavah, da pričakujem, da bomo le eno od številnih majhnih gledališč, ki se bodo zaprla.

Toda Off-Off Broadway se mobilizira, da bi se rešil. 28. maja ob 13:00 bo Liga neodvisnega gledališča in njegova sestrska organizacija IndieSpace bo imela Mestna hiša za najem majhnih prizorišč pozvati izvoljene uradnike, da zaščitijo male umetniške organizacije pred razseljevanjem.

Alarm je upravičen. Brez velikega drugega izbruha in sesutja borze si predstavljamo, da se bo 41 hiše na Broadwayu, ki zdaj hibernirajo, sčasoma prebudile ena za drugo in Velika bela pot bo spet zasijala. Kar zadeva Off Broadway - številne odlične neprofitne ustanove, kot so javnost, vinograd, drugi oder, podpis, gledališka delavnica v New Yorku - bomo videli, ali bodo nadaljnji posojila, posojila iz programa za zaščito plač (PPP) in velika podlaga zasebni donatorji jih ohranjajo topilne, dokler ni čas, da se pojavijo.

Kdo pa prihrani off-off Broadway? To je raztresena, razprta konfederacija prizorišč z 99 sedeži ali manj in na stotine skupin, ki jih najamejo za omejene vožnje. Liga neodvisnega gledališča našteva približno 138 operativnih prizorišč v New Yorku in več kot 40 netradicionalnih prostorov (kot so galerije ali bari). Sklad Indie Theatre ima 546 družb članic. Te obleke so z najnižjimi proračuni in zvestim nišnim občinstvom v sedanji krizi najbolj ranljive. Dovolj grozljivo je razmišljati, recimo, o neprimerljivem Soho Repu, ki gre navzgor, kaj pa če izginejo tri četrtine off-offa? Izguba tega inkubatorja za nove odrske talente bi bila uničujoča.

Po padcu Shetlerja in Secreta sem želel preveriti zdravje nekaterih najbolj živahnih mestnih prostorov. Pojavile so se edinstvene, a povezane zgodbe o nepremičninah in odnosih, finančnem načrtovanju in mesečnem improviziranju ter zaščiti doma, tudi če nikogar ne morete povabiti k igranju. Sarah Coffey v JAZ SEM Nihče pri Tanku.Skye Morse-Hodgeson

brezplačna spletna mesta za zmenke starejših

Tank

Nahaja se v prvem nadstropju na naslovu 312 West 36thUlica, Tank je dva prostora - 50- do 60-sedežna črna škatla s tremi četrtinami in prostornejši glavni oder s 98 sedeži. Pred hitom COVID-19 je umetniška vodja Meghan Finn mesečno nadzorovala približno 80 predstav: komedijo, improvizacijo, lutkovno gledališče, eksperimentalno delo, celo muzikale (zadnja oddaja, ki sem jo videl pred karanteno, je bila tam: protikorporativni muzikal na cesti Greg Kotis, Jaz sem nihče ). Nastope smo odpovedali do konca junija, pravi Finn. To je bilo 273 predstav 90 različnih umetnikov in podjetij. In to se nadaljuje vsak teden, ko smo zaprti po juniju.

Več kot veliko off-off prizorišč se Tank zanaša na blagajne, da nadaljuje, zato velika glasnost. Z mesečno najemnino in vzdrževanjem v višini 18 tisoč dolarjev se je moral Finn zanašati na dobro zvezo z lastnikom stavbe, medtem ko je čakal, da bo v Albanyju sprejeta zakonodaja o odpuščanju najemnin. Tank zadnja dva meseca ni plačeval najemnine, vendar je najemodajalec sodeloval. V nekem smislu je v tako težkem čolnu, kot smo mi, ugotavlja Finn. To je le dno prehranjevalne verige. Če za nas ni olajšave za najemnino in zanj ni hipotekarne olajšave, olajšave ni.

Tako kot druga gledališča tudi Tank ohranja živahno spletno prisotnost. Vsak torek gosti CyberTank , navidezna estrada. Stvar pri Tanku je, da ne delamo samo gledališča, poudarja Finn. Tu so pesniki, glasbeniki, lutkarji, komiki. Precej spretno ustvarjajo in dostopajo do spletnih vsebin. Kljub temu Finn priznava, da CyberTank še zdaleč ni zanesljiv generator prihodkov. Resnično se trudimo, da bi ugotovili, kako bomo še naprej izpolnjevali svoje poslanstvo, pravi. Na srečo imamo podporo Fundacije Howarda Gilmana, Fundacije Mellon in Fundacije Henson. Vendar je treba nekaj olajšati. Tu je Art Center na 145 Sixth Avenue.Tu umetniški center

TUKAJ

Za razliko od The Tank, 27-letnega umetniškega centra TUKAJ (145 Sixth Avenue) je lastnik dvo gledališkega prostora. Kljub temu pa računi - hipotekarna plačila, zasedenost stanovanj, komunalne storitve - znašajo tudi približno 18 tisoč dolarjev na mesec. In čeprav ustanovna umetniška direktorica Kristin Marting ne prenaša deložacije, je vsak dan boj. Iskreno rečeno, počutim se najbolj stresno in izčrpano, kar sem jih kdaj občutil v svoji karieri, pravi Marting. Tolikšen pritisk čutim v smislu zaposlovanja svojih 16 uslužbencev, plačevanja naših umetnikov in ohranjanja poslovanja na površju.

TUKAJ spletno programiranje (vključno z izvirnikom Zoom opera Kamala Sankaram in Rob Handel) delno prevzela donacija New York City Community Trust. Umetniki torej vidijo nekaj denarja. Marting pravi, da je HERE zaradi posojila javno-zasebnega partnerstva sledil odplačilom hipoteke in ni bil prisiljen nikogar odpustiti. Zvezna infuzija denarja zagotavlja osem tednov podpore, od tega 75 odstotkov za izplačane plače in do 25 odstotkov operativnih stroškov. Posojilo se odpusti, če organizacija izpolnjuje (razvijajoča se) merila, ki jih mora Marting opazovati kot sokol. Poleg tega direktor pravi, da se HERE namerava s Citibank pogajati o nadaljnjih hipotekarnih plačilih.

Marting sicer ni risal in ponovno risal proračunov, vendar je veliko razmišljal o umetniški prihodnosti TUKAJ. Pomaga ji, da je desetletja raziskovala večpredstavnost, scensko uprizoritev in igro vlog občinstva. Ker razume: Ne glede na to, kako trdo je vaše občinstvo, je malo verjetno, da se bo v sobi zbralo 90 ljudi, ki si bodo ogledali plesno gledališko predstavo. Marting je razmišljal o ustvarjanju družbeno oddaljenih prireditev na prostem ali instalacijskih predstavah v zaprtih prostorih, s petimi ali desetimi člani občinstva, ki so se sprehajali skozi stavbo, ali hiperlokalnih predstavah za ljudi, ki ne morejo potovati v središče mesta. Morda bi člani občinstva lahko prenesli zvočne vodnike, ki jih usmerjajo v lov na smeti. To je res velika ovira, ugotavlja Marting. Kako poskrbeti, da se ljudje spet počutijo prijetno? Lisa Fagan, Lena Engelstein in Joanna Warren v Ne lovi muh (Januar 2020) v gledališču Brick Theatre.Gledališče Brick

kapitan amerika je nacist

Opeka

Ena izmed stvari, ki nam lahko pomagajo preživeti, je, pravi Theresa Buchheister, ta, da imamo najslabše plačano osebje na celotni umetniški sceni v New Yorku. Novookronani umetniški vodja Opečno gledališče (prevzela jo je decembra) je priznala, da je plačilo od spodaj navzgor položaj, ki ga je poskušala izboljšati. Opeka, ki sta jo ustanovila igralec-pisatelj Robert Honeywell in pisatelj-režiser Michael Gardner 2002 v nekdanji garaži obloženi nekdanji garaži na aveniji Metropolitan 579, je bila opeka glavni nosilec na cvetoči gledališki sceni v Brooklynu. Buchheister je bil pripravljen odpreti prostor novi generaciji - in novemu obdobju rasti -, ko je COVID-19 vse zamrznil.

Opeka je plačala polno najemnino za april in polovično najemnino za maj, polovično najemnino pa načrtuje za junij. Ampak iskreno, če moramo še naprej plačevati najemnino, potem me je strah, pravi Buchheister. Pojasnjuje, da sta Gardner in Honeywell v dobrih odnosih z najemodajalcem, vendar je treba izdelati dolgoročen dogovor. Brez odpuščanja najemnin ali večje zvezne podpore in če se občinstvo ne bo vrnilo do naslednjega leta, pravi, da so obeti potencialno apokaliptični.

Od kod bo denar? Velike ustanove se lahko obrnejo na svoje odbore, v katerih so zaposleni milijonarji, in zaprosijo za nujne donacije. Brick, tako kot v večini prostorov, ki nimajo prostora, nima sladkornega očeta. Zbiranje sredstev je na voljo, vendar ima Buchheister v tem trenutku zapleten odnos do množičnega izvajanja - še posebej, če to pomeni, da prosi skupnost, naj podpre Brick. Sklicuje se na nedavno Plesna revija Članek režiserke-koreografinje Raje Feather Kelly, ki kritizira institucije, ki prosijo za donacije, kadar bi morale pomagati umetnikom. Kako lahko s toliko brezposelnimi osebami, ki se ukvarjajo z boleznimi in smrtjo, prenese klobuk? Buchheister pravi, da ne zbiramo sredstev na ta način, ker se mi zdi preprosto moralno zafrkan. Bushwick Starr na ulici 207 Starr St v Brooklynu.Bushwick Starr

Bushwick Starr

Skozi kri ne prepiha nihče, ampak voditelji Bushwick Starr slišite izmerjen, samozavesten ton. Počutimo se zelo srečno, ker smo v danih okoliščinah v precej dobrem položaju, pravi Noel Allain, soustanovitelj in umetniški direktor Starrja. Nimamo najemnin in blagajna je precej majhen znesek našega dohodka. Zdi se mi, da bomo to lahko prebrodili in ne bomo morali odpuščati ljudi. Starr zaposluje 10 redno zaposlenih in štiri zaposlene s krajšim delovnim časom. Še ena srečna stvar za nas je čas, dodaja Sue Kessler, soustanoviteljica in kreativna direktorica. Naše proračunsko leto se konča 30. junija, zato se je sezona v bistvu bližala koncu in veliko našega financiranja je bilo že na mestu, ko se je to zgodilo. Ker je imel Starr že predvideno najemnino, ne pričakujejo neprijetnih pogovorov z najemodajalci.

Starr več kot večina off-off podjetij ponuja številne izobraževalne in skupnostne programe, prireditve, prilagojene različnim skupinam: šolanje starejših. Allain z veseljem poroča, da vsi naši tečaji in delavnice trenutno potekajo prek spleta. 29. maja bo Starr predvajal Veliko zeleno gledališče: film , vrhunec njihovega desetletja starega programa eko-pisanja za osnovnošolce Bushwicka in Ridgewooda. Financirajo se iz različnih mestnih nepovratnih sredstev, pojasnjuje Allain. Če se to reže, se bo vse to ustavilo. Torej je to zaskrbljujoče za nas. Konec tega proračunskega leta je bolj ali manj urejen.

Prihodnost je skrivnost za vse, toda vsaj Starr stoji na stabilnih tleh, zahvaljujoč fundaciji in državni podpori. Treba je pogledati naslednje leto, pravi Kessler, kako dolgo bo to trajalo in kaj se bo spremenilo glede zbiranja sredstev, fundacij, vlade in vsega tega. Enkrat se počutimo resnično srečno, da smo majhno gledališče. Smo hiša s 70 sedeži, ki jo obžalujemo v običajnih časih, toda trenutno je to resnična prednost. Starrju daje tudi svobodo, da sprašuje, kaj so velike institucije pozabile: Kaj umetniki potrebujejo? Kessler pravi, da smo popolnoma obrnjeni proti umetnikom, v naših kosteh je, da se na ta trenutek odzovemo enako: Kaj bi lahko storili, da bi pomagali? Kaj želijo naši umetniki početi v tem času in kako to lahko podpremo?

Američani za umetnost so ocenjeno da bodo finančne izgube zaradi krize COVID-19 za umetniški in kulturni sektor približno 5,5 milijarde USD. Ocenjeni srednji vpliv na organizacijo je bil pred dvema tednoma ocenjen na 38 tisoč dolarjev. Vsak teden se to število poveča. Medtem ko oboževalci Broadwaya molijo za ponovno odprtje ali pa gledamo usodo regionalnih velikanov, kot so Kennedy Center v Washingtonu, DC v Chicagu, gledališče Goodman Theatre ali Theatre Center v Los Angelesu, je pomembno vedeti, da imajo najmanjše obleke najbolj neposredno povezavo z umetniki. Pogosto jih vodijo umetniki in novim talentom dajo prvo priložnost. Če se ta plast kulturne rasti izbriše, trpi celoten ekosistem.