O fant! Ko bodo šle stvari prav! Producentke Mela Brooksa v gledališču St. James Theatre na Broadwayu so preprosto najboljši čas, ki ste si ga kdaj zaželeli v gledališču. Smeh, zaradi ene nalezljive, veličastne stvari, vas lahko pusti, da se dobesedno valjate po prehodih. Oddaja nas dejansko osvobaja škode politične korektnosti. Ni čudno, da je celotna igralska zasedba videti, kot da ima žogo. Vsi smo. Od maničnega začetka do zaključka blitzkriega navdihnjena produkcija Susan Stroman radostno uspeva na vseh možnih ravneh in spira tradicionalno glasbeno komedijo do bleščečih novih višin.
Ampak podcenjujem. Za tiste, ki smo milijonkrat videli originalni film gospoda Brooksa The Producers iz leta 1968 in lahko bolj ali manj vsako posvečeno vrstico recitiramo kot najčistejšo poezijo, je glasbena različica odličen dosežek. Baklo so iz ikoničnih Bialystock in Bloom of Zero Mostel ter Genea Wilderja prenesli v popolno partnerstvo Nathana Lanea in Matthewa Brodericka. Vloga popačenega sramežljivca Maxa Bialystocka, prvega producenta, ki je pozimi naredil poletne zaloge, bi lahko bila narejena za komičnega genija Nathana Lanea, gospod Lane pa še nikoli ni bil boljši. Leopolda Blooma, motečega, nevrotičnega računovodjo z udobno odejo, prilepljeno pod brado, Matthew Broderick igra z očarljivo potlačeno grozo, podcenjeni gospod Broderick pa je triumf, tihi nemir neustavljive histerije gospoda Lanea.
Strokovnjaki na tem področju bodo z veseljem opazili, da so najboljše izvirne vrstice iz filma smešno na mestu. Obtoženi se nam zdi neverjetno kriv! To je to, otroček, ko ga dobiš, se razmetavaj! Šopirjenje !! Želim ... hočem ... hočem ... hočem vse, kar sem kdaj videl v filmih! Ali živahna beseda viharja iz zamaška oddaje Pomlad za Hitlerja, Ne bodite neumni / Bodite pametni / Pridite in se pridružite nacistični zabavi! Mimogrede, ta vrstica je v oddaji sinhronizirana z nedvoumnim glasom Mel Brooks, nič manj. To je lep poklon samemu sebi, kar je edino prav.
Njegovi prstni odtisi so povsod - v ljubezni do šovbiznisa in Busbyja Berkeleyja ter velikih Broadwayevih muzikalov, v neizčrpni visoki energiji in veselo slabih vodvilskih šalah. (Prva šala zvečer vključuje slepega violinista.) Gospod Brooks naj bi bil star 75 let, 15. leta.
Res je, subtilnost ni njegova moč.
Vedno sem imel največje uspešnice,
Največje kopalnice v hotelu Ritz,
Moje showgirls so imele največje joške!
Nikoli nisem bil jame!
To je naša Mel! Toda njegova ocena za oddajo je tako pravilna in privlačna, predvsem pa tako zabavna, da smo z veseljem pometani. Obstajajo glasbeni pokloni Gypsyju, Oliverju, Florenzu Ziegfeldu, Coleu Porterju, Juleu Styneu, Richardu Rodgersu in Gershwinu. (Kdor je rekel, da gospod Brooks nima dobrega okusa?) Ni naključje, da je The Producers postavljen v leto 1959 - konec zlate dobe glasbene komedije, od vrhovnih fantov in lutk leta 1950 do igre pižame leta 1954. , do zvonjenja zvoncev iz leta 1956, ki je trenutno oživljeno na Broadwayu.
Naše zadovoljstvo v oddaji še bolj povečujejo določene vzvišene reference na druge oddaje. Eden je na primer do 42. ulice, ko kampiranje Roger DeBris v zadnjem trenutku prevzame vlogo Hitlerja in ga njegova zunajzakonska asistentka Carmen Ghia spodbudi z nesmrtnimi besedami: Neumno greš tja ven histerična kraljica in vračate se veliko veliko zvezdo Broadwaya! Roger Bart je sijajna Carmen, Gary Beach pa najslabši režiser na svetu, Roger DeBris, oba pa sta čudovita.
V prizoru za konec vseh prizorov, Pomlad za Hitlerja, g. Beach vstopi na vrh osvetljenega stopnišča, ki veselo igra Führerja, ki bo kmalu zapel Heil. Toda najprej zavzame smešno držo, ki je videti kot neskrito kandelabra. To je zato, ker je gospod Beach igral na kandelabre v Lepoti in zveri. Ampak tega ni treba vedeti, da bi cenili nori trenutek nič več, kot je bistveno, da dobimo dobro referenco gospoda Beacha na Judy Garland, ko se Hitler sramežljivo zvije na robu odra in nam prigovarja neizrečene besede: ljubim ti.
Potem pa delo prvovrstne oblikovalske ekipe Robin Wagner, William Ivey Long in Peter Kaczorowski ni moglo biti bolj fino (ali pametnejše). Navdihnjena luna Little Old Lady Land je valentinovo legendarnemu zaporedju Loveland v Follies. Toda pogled na predane vlagatelje Maxa Bialystocka, nimfomanke, stare stare dame, ki plešejo na svojih sprehajalcih, je nekaj za videti - zgodovinsko prvo na svoji poti, ki se konča z njihovim sinhroniziranim propadom, kot so Rockettes 'Chocolate Soldiers. Naklon znamenitemu zrcalnemu zaporedju v Chorus Line v zaporedju Springtime for Hitler je slajši za gospoda Wagnerja, ki je najprej ustvaril Chorus Line. Toda fantastični uprizoritveni in dirkaški utrip koreografije gospe Stroman - Dajte no, Nemci - pojdite na svoj ples! - občinstvo vseeno pripelje do točke eksplozije.
Kot piše vestrska besedila Mel Brooks, stvar, ki jo morate vedeti, je / Ev’rything je showbiz. Producents je ljubezensko pismo gospoda Brooksa na stari Broadway (in smešno pismo s strupom za človeka, ki ga imenuje Adolf Elizabeth Hitler). Zgodba oddaje je seveda ena izmed velikih stripovskih izumov. Leo, nergači računovodja, ob pregledu Maxovih knjig mimogrede opazi, da bi lahko zbrali milijon dolarjev, se potrudili za sto tisoč dolarjev, ostalo pa bi zadržali zase. Z drugimi lepimi besedami bi lahko s flopom dejansko zaslužili več kot zadetek.
In tako se je zgodilo, da novonastalo partnerstvo Bialystock & Bloom ustvari zanesljivo katastrofo z naslovom Pomlad za Hitlerja, Gay Romp z Adolfom in Evo v Berchtesgade, ki jo je napisal neonacistični nutter, dramatik in golobnik v Čelada nemške vojske po imenu Franz Liebkind. To je mati lode. Bogate bodo! Razen, da se predvidena bomba izkaže za pošast. Od tod tudi naslov Maxove pesmi, Where Did We Go Right?
Odrski Franz, ki ga igra Brad Oscar (prepovedani bivši diplomant Broadwaya), lahko pripelje brodvejski pas z najboljšimi med njimi, kot je Al Jolson, ki je prestopil z Jimmyjem (Schnozzola) Durantejem. Tudi njegovi ljubljenci, neonacistični golobi na strehi njegovega stanovanja na Jane Streetu, plešejo in se družijo do njegove bavarske motike, Der Guten Tag Hop-Clop.
Neumnost je še ena posebnost Mel Brooks in veseli smo. Upoštevajte plakate v Maxovi pisarni, ki praznujejo naslove njegovih oddaj na Broadwayu: The Breaking Wind, When Cousins Marry and The Lidney Stone. Njegov zadnji fiasko je bila glasbena različica Hamleta z naslovom Smešni fant.
Skrivnost te vrtoglave, povsem brezskrbne produkcije je zasedba izjemnih karakternih igralcev - med drugim, da ne pozabimo, super predstava Cady Huffman kot švedske hotsy-totsy, sekretarke-receptorke Ulle Inga Hansen Bensen Yonsen Tallen-Hallen Svaden -Svanson. Vaše dobrote, ki jih morate potisniti, poje prikupna Ulla. Izvlecite prsni koš / Stresite prho….
Toda mojstrovina je briljantna priredba izvirnega filma gospoda Brooksa in Thomasa Meehana. Gospod Meehan (ki je napisal knjigo Annie in sodeloval pri scenarijih Vesoljskih kroglic Mela Brooksa in biti ali ne biti) je pomagal doseči to, kar sem si predstavljal, napisano v kamnu. Scenarij je zdaj popoln nemir. Odprtje oddaje je zgolj stripovska postavitev, medtem ko se ustalimo. (Kdo je ustvaril ta šlok? / Ta sluzasti, lenobni Max Bialystock!) Toda druga številka, King of Broadway, vrže presenetljivega asa in vsekakor ustavi predstavo s svojo opojno klezmer glasbo in horo v Schubert Alley v izvedbi brodvejskih klošarjev in plesne redovnice, ki so nosile Playbill-e iz The Sound of Music. Leonova fantazijska burleska, I Wanna Be a Producer, je še ena osupljiva ideja, ki jo je njen notranji računovodski umazani poklic spremenil v jamranje reke Old Man. (Oh, bremenim vse zjutraj…). Avdicijska scena se je vedno ločila od strani. (Rad bi zapel 'Potepujoči se ministrant, I.'. Če moraš ...) Hvalospev predstave na Broadwayu, Keep It Gay, nas je spet nemočne.
Naj bo svetlo, naj bo svetlo / Naj bo gej! Vsi se lahko strinjamo s tem, zlasti kadar Mel Brooks nadzoruje ali nima nadzora. Zmanjkalo mi je prostora in presežnikov. Producers nas naredi kvell, ker prinaša tako veselo življenje, da je velika, izgubljena tradicija, vseameriška oddaja. Nocoj komedija! Glasbena komedija za vedno! Morda, ne da bi vedeli ali nameravali, g. Brooks et al. so nas čarobno vrnili v prihodnost.
